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網(wǎng)頁設(shè)計中的極簡主義風(fēng)格是各種網(wǎng)頁設(shè)計中的一種風(fēng)格！極簡主義(Minimalism)，又可稱為“MinimalArt”，作為對抽象表現(xiàn)主義的反動而走向極至，以最原初的物自身或形式展示于觀者面前為表現(xiàn)方式，意圖消彌作者借著作品對觀者意識的壓迫性，極少化作品作為文本或符號形式出現(xiàn)時的暴力感。
標(biāo)簽：網(wǎng)頁設(shè)計極簡主義廣州網(wǎng)站設(shè)計需要多少錢
 網(wǎng)頁設(shè)計中的極簡主義風(fēng)格是各種網(wǎng)頁設(shè)計中的一種風(fēng)格！極簡主義(Minimalism)，又可稱為“MinimalArt”，作為對抽象表現(xiàn)主義的反動而走向極至，以最原初的物自身或形式展示于觀者面前為表現(xiàn)方式，意圖消彌作者借著作品對觀者意識的壓迫性，極少化作品作為文本或符號形式出現(xiàn)時的暴力感。
 
 
       還有文獻表面極簡藝術(shù)是抽象表現(xiàn)主義的延續(xù)，我倒是不相信這種說法，不符合對于藝術(shù)家和藝術(shù)的一貫看法，風(fēng)格不是延伸式的發(fā)展，而是革命式的替換，但無憑據(jù)也暫考證。而重要的是極簡藝術(shù)對于視覺、文學(xué)和音樂等都產(chǎn)生了影響，由此有了極簡設(shè)計這一說法。先從符號學(xué)的角度理解設(shè)計師、作品和用戶這三者之間的關(guān)系，設(shè)計師在設(shè)計作品時，將其意識的編譯成作品，如在作品中使用表達熱情的紅色或看似莊重的黑色。而用戶看到以圖形、顏色和文字等元素呈現(xiàn)的作品時，理解設(shè)計師的意圖是一個反編譯解讀的過程。
 
 
       此過程借用計算機的說法是對文件的壓縮和解壓，設(shè)計師和用戶無法直接對話，需以“文件”為媒介，設(shè)計師將文件打包壓縮，用戶在接到“文件”時解壓文件之后方可理解設(shè)計師的意圖，解壓的密碼是設(shè)計師和用戶對于元素的聲明，如聲明紅色表示熱情，如何聲明基于設(shè)計師和用戶如何在認(rèn)知上達成共識。
 
 
       在抽像表現(xiàn)主義時期，藝術(shù)家的作品詭譎怪誕，普通大眾無法理解像畢加索那樣非具象的、立體派及超現(xiàn)實主義的作品。如設(shè)計師在也過度地應(yīng)用設(shè)計手法，等于對其“文件”過度加密，而用戶沒有相似的觀念，得不到“文件”的密碼時，看到作品時感到迷茫，對其心理也是一種壓力。如果每個設(shè)計師風(fēng)格迥異，等于各自設(shè)置密碼，用戶的理解壓力可想而知，而極簡設(shè)計希望通過去掉風(fēng)格差異來減少用戶的壓力。
 
 
       當(dāng)風(fēng)格的差異去除之后，用戶看不出作品和作品之間的區(qū)別，獲得統(tǒng)一的密碼，而將風(fēng)格降至極簡之后，使用用戶最容易理解的視覺元素，期望用戶甚至不需要密碼既能解讀作品。